ジヨンベインスタ。
權志龍
Kwon, Ji-Yong
ヨンベインスタ
#GD #20170608 #권지용 🐲
記事
BIGBANGのG-DRAGON、新たなビジュアル解禁！赤くワイルドな男の魅力…6月8日カムバック
BIGBANGのG-DRAGONが4年ぶりにソロアルバムを発売する。
楽しみすぎる
私はライビューだけだけど・・・
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残念ながら 台風により、
今日の予定だったけど 仕方ないよね
早朝から驚いたッ
@TOP_oftheTOP
8月21日に工芸館へ行かれた方のお話を聞いてインスタにあげてくださった。
タプは左足にギブスみたいなのを付けて松葉杖で歩いてたみたい。
1番最初に目に触れた動画
これを見たときからなんか嫌な予感がしてた・・・
松葉杖・・・これタプのんかな・・・ジヨンって声も多かったから、そうなのかな。。。。思いながらも・・・モヤモヤ
からの・・・カンターさんのインスタに・・・
タプ自宅画像・・・お手々はタプだろう。。。。
そんな事より後ろの松葉杖やん
はぁ～やっぱタプのっぽい・・・って確信に。
で、回答なんか来ないけど・・・ある方にコメントで質問したよね・・・
タプに何かあったのか・・・教えて下さいなって
お馬鹿な私・・・
ちゃんとわかって良かった・・・
なんで、左足を怪我したのか不明だけど・・・
仕事に出てるってことはめちゃくちゃ心配しなくてもいいのかな。
ジヨンもだし、なんだか不思議だ・・・・一心同体って言葉しか思い浮かばない・・・
タプもジヨンも早く治りますように・・・・
ジヨンじゃなかったね
TREASURE – ‘THE FIRST STEP :
CHAPTER TWO’ TRACKLIST POSTER
SBSスーパーコンサート
2020スーパーオンタクト
10月18日(日)17時
4ndラインナップにTREASURE
今月27日から来月18日まで4週間
毎週日曜日午後に
オンラインストリーミングプラットフォームを通じて全世界に生中継
他ラインナップ
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前記事〜
カムバック トレジャー
新曲名は「愛してる」
タイトルポスター公開
トレジャー（TREASURE）が世界中のファンの心を一気に捕らえる「直進告白」を予告した。
YGエンターテインメントは10日、公式ブログにトレジャーの2枚目のシングルアルバム「THE FIRST STEP:CHAPTER TWO」のタイトルポスターを掲載した。 これを通じて公開されたタイトル曲のタイトルは「I LOVE YOU」。言葉に必要ない直感的な表現とハート模様のデザインが世界中のファンの心をときめかせた。
トレジャーは、ティーザーポスターやコンセプト映像の中にも、ハートのイメージが含まれたオブジェや愛を意味する文字を引き続き活用し、その中に隠されたメッセージを暗示してきた。「I LOVE YOU」というタイトルの他、具体的な情報は依然としてベールに包まれているが、一層深まったトレジャーの情熱と迫力ある姿が期待される。 YGはこれに先立ち、「トレジャーの新曲はデビュー曲『BOY』より強烈な曲」と明らかにしている。
最初からグローバル市場を狙った大型グループとして注目を集めたトレジャーは、数多くの音楽ファンの応援と好評の中、8月7日にデビューした。
初のシングル·アルバムタイトル曲「BOY」は音源公開後、19カ国のiTunesトップソングチャートで首位に立ち、日本最大の音源サイトであるラインミュージックデイリーチャートで1位、中国QQミュージックトップライジングチャートで1位を獲得する成果を収めた。
またトレジャーは米ビルボードの「ワールドデジタルソングセールス」チャートに名前を載せたのはもちろん、「エマージングアーティスト」「ソーシャル50」チャートにも常に上位グループにランクインし、並々ならぬ存在感を証明した。
約1カ月で超高速カムバックが確定し、世界的な人気を集めるトレジャーの2枚目のシングル「THE FIRST STEP:CHAPTER TWO」は9月18日に発売される。 フィジカルアルバムは9月22日、YGセレクトをはじめ全国のオンライン·オフラインアルバム売り場で販売される。
@東亜ドットコム
まだひっぱるか～～～ッ
作ったけど、インスタには載せる勇気がなかった
これは置いといて
作ったんだけどね
タプはタプペンのツボを心得てる
ありがとう
お休みの日に、精一杯ペンサービス
見た目はクールなイケメン
そんなあなたが大キスです
クールなとこも載せとこ
[イ·ムンウォンのショービズウォッチ]
BIGBANGと大衆性
BIGBANGが帰ってきた。 最後の音楽活動だった2018年デジタルシングル「花道」からおよそ4年ぶりのカムバックだ。 そしてカムバックと同時に一大波乱を起こした。 4月5日午前0時に発売されたデジタルシングル「春夏秋冬（StillLife）」は、発売8時間で最大音源サイトのメロントップ100にランクインし、続いてデイリーチャート1位にもなった。 24時間利用者数も90万9666人を記録し、歴代ボーイズグループMelon24時間利用者ランキングで10位 にランクされるなど、気炎を吐いた。 ジェニー、フロー、バグズなどその他の音源サイトでも同時に1位を占め、「チャートオールキル」はもちろんだ。
ところが、このような現象に対するいくつかのメディアの解釈が変わっている。 BIGBANGに対する大衆のノスタルジアを原因に挙げている。 BIGBANG自体は「古い」が大衆の思い出を刺激する側面から人気を集めているという。 もちろん発売1、2日整えて、そのような効果で輝くケースも少なくないが、今「春夏秋冬」はチャート占領長期化の兆しを見せている。 それも圧倒的な数値である。 それだけ新しい需要層を作り続けているということ で、韓国がいくら「バンドワゴンの国」だとしても、この程度の吸収力はなかなか見られない光景だ。
一方、音源発売序盤の利用者年齢統計も、これをノスタルジア効果と断定することは難しくなる。 20代の利用者が45%で圧倒的な比重を占め、その次が30代20%、10代と40代がともに13%でその次だ。 ノスタルジア効果と見るところは見当たらない。 むしろ活動が止まった約4年間も、新世代の中でファン層が着実に増えていた ことを示している。 だから少なくとも今は他の解釈が必要な時期だということだ。 これは大きく二つの側面に分けられる。
まず、 BIGBANG消費層の特異点から見てみよう。 一言で言うと、 BIGBANGは当初「男性層も女性層と同等の水準で消費するボーイズグループ」の事実上最後の走者だった。 上記音源利用者の統計を見ただけでも分かる。 性比の面では男性44%、女性56%となっている。 ボーイズグループ音源利用者の性比ではほとんど見られない構成だ。 ボーイズグループの場合、2:8、1:9の性比が基本の場合が多い。 当然、今回の「春夏秋冬」だけではない。 メロンが音源サービスを開始して以来集計された歴代ボーイズグループ「メロン24時間利用者順位」でも、「トップ10」のうちビッグバンの曲が9曲に達する。 BIGBANG 以外にはBTSの「小さなもののための詩」が入るだけだ。 1位はBIGBANGの「5人体制」最後の曲である2018年シングル「花道」 だ。 126万9105人の利用者数を記録した。 これを一般的には「大衆性」レベルと解釈するが、厳密には男性層の消費が女性層くらいに跳ね上がって、初めて「大衆性」の概念に近づくことができたと見なければならない。
事実そうだ。 ガールズグループだからといって女性層が消費しないわけではなく、むしろ女性層がより熱烈に消費するケースがよくあるように、ボーイズグループも「男性層は消費しない商品」ではなかった。 ところが、00年代に入って、このように女性層と男性層がほぼ同等水準で消費するボーイグループは、大きく見てもたった2組、godと BIGBANGだけだった。
その中でも BIGBANGは特別な部分がもっと多かった。 SMエンターテインメントの特に女性層で反応の良い「刀群舞」要素を特に採用せず、男性層で反応の良い独自のステージ演出を見せた。 歌の歌詞も男性特有の自己憐憫やロマン性、人生の苦悩などを多少荒い言語で打ち明けたものが多かった。 これをあえて男性向きとまでは考えにくいが、男性層の反応を得やすいポジショニングを図っていたことだけは確かだ。
しかし、10年代に入ってKポップ産業の行方は変わった。 収益性を極大化する方向を歩み、ボーイズグループにおいてはるかに安定的な収益を保障する女性志向路線を電撃的に取った。 BIGBANGのようなチームは次第に希少になった。 BIGBANG の路線はアンダーグラウンドヒップホップシーンなどが吸収され、大衆音楽市場で「ブロックバスター」に当たるKポップボーイグループとしては極めて希少 になった。 結局、 BIGBANGカムバックの「大衆性」概念のヒットも、このように女性志向路線を歩む前に Kポップボーイズグループに対する男性層の反応が戻ってきた現象と解釈される必要がある。 男性層 でも男性アイドルグループを通じて男性の話やスタイルなどを消費しようとする需要は確かに存在するということだ。
一方、 BIGBANGがKポップ「世代」として現在の主流とは異なる音楽的路線を歩んできた点にも言及する必要がある。 BIGBANGは誕生時点の主流音楽形態、すなわち多様なジャンルを行き来しながら、あくまでもメロディカルな本質に基づいたポップスを主に駆使してきた。 その次元でバラードまで採用してきたし、その流れが「春夏秋冬」にもにじみ出ている。 いわゆる「カラオケで歌うのに良い」曲だ。 しかし、皆さんご存知のように、その後Kポップ産業は別の道を歩んできた。 海外市場が急増し、特に米国をはじめ西欧市場が増大し、西欧トレンドに合わせたビートとサウンド中心のダンスポップへと大々的な移動を図った。 BIGBANGのようなメロディカルなポップスはインディーズシーンまで行き来するソロ歌手たちの手に渡り、「ブロックバスター」アイドルグループレベルではなかなか見られない。
しかし、韓国大衆は依然としてメロディカルなポップスに愛着が強いという点が問題だ。 老若男女を問わずそうだ。 イム·ヨンウンなど新世代のトロット歌手が30~40世代まで吸収する現象も、根本的にはメロディカルなポップへの愛着が主流の大衆音楽市場で補償を受けていないためだという見方も存在する。 その他、「ローリン現象」や「サクスリ」などのレトロ放送音源の大ヒットも、そのレベルと解釈される。 「 BIGBANGのカムバック」に対する熱狂もこのように解釈される余地が十分ある。
結論的に、BIGBANGカムバックの成功原因は、「BIGBANGに対する」ノスタルジアレベルというより、BIGBANGというチームが代弁していたポピュラー音楽に対する愛着と解釈する必要がある。 需要は確かに存在するが、最近補償を受けていない要求が爆発した事例だ。 もちろん、 BIGBANGのカムバックを契機にKポップ産業でこれに配慮する商品を作り出すという期待は厳しい。 グローバル産業としてKポップは思ったより遠くまで行ってしまい、一度変わった産業体質はそれほど簡単に定着できない。 そのような点で、韓国大衆音楽市場は一つの傾向としてBIGBANGというチームをもっと長く必要とするのかもしれない。
イムヨンウォン大衆文化評論家
@スポーツワールド
鋭い分析👍
大衆性…
皆に愛される曲
BIGBANGがカムバックしても
大衆の目は冷ややかだと
連日書いてた記者達
この方みたいな知識を持ちたまえ！！
bugsが 2位になった時間があって
ペンさん達が頑張ったからか
また1位になってる
Mカの投票も頑張りましょ‼️
