[昨夜のニュース]「ニュースデスク」チャットルームメンバーは14人
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「携帯電話、変えろ」
スンリ・チョン・ジュニョン・ジョンフン
証拠隠滅しようと...
歌手K・Jも
「カカオトークルーム」のメンバー
ビッグバンの元メンバースンリと歌手チョン・ジュニョンなどが組織的に証拠隠滅を試みた事実が明らかになった。
28日MBC「ニュースデスク」はチョン・ジュニョン、スンリが含まれているカカオトークルームメンバーが違法動画事件が知られた直後、組織的な証拠隠滅を試みた事実があらわれたと報道した。
報道によると、スンリとチョン・ジュニョン、チェ・ジョンフンなどのグループカカオトークルームメンバーは、真似したように、すべての携帯電話を交換した状態であることが伝えられた。
彼らは11日、不法撮影物が自分たちのグループカカオトークルームで共有されたという事実が知られてすぐに携帯電話の交換したもの。特にスンリはチェ・ジョンフンに「携帯電話を変えろ」と指示したという。
チョン・ジュニョンも警察の調査で「チャットルームのメンバーだったパク氏の要求で、 LA撮影現場で携帯電話を捨て、新たに購入した」と述べたことが確認された。
先にチョン・ジュニョンは 15日、性暴力犯罪の処罰などに関する特例法違反(カメラ等利用撮影)の疑いで警察の調査を終えて出てきた後、「「黄金フォン」もそのままだ提出し率直にすべてを申し上げた」と明らかにした。しかし、実際には、最近撮影した不法動画が含まれていないものと推定される自分の携帯電話は、米国で捨てた後帰国して、携帯電話の両方を提出したかのように言った。任意提出した携帯電話3台の新しい携帯電話と、すでに不法行為が明らかになった2015〜2016年当時の過去の携帯電話のみ提出したものと思われる。それさえも1台初期化して、すべてのデータを削除したことが明らかになった。
スンリなど、他のグループカカオトークルームメンバーも交換した新しい携帯電話を警察に提出したことが確認された。結局、警察は、交換前の最新の携帯電話は、確保できない状態であることが伝えられた。
この他にもチョン・ジュニョンは、時間と場所を選ばず、違法撮影した事実も「ニュースデスク」で公開された。
チョン・ジュニョンは2016年、飛行機に乗って帰国する際、前の座席に座った女性を撮影した写真を他の人の芸能人が参加した団体チャットルームに上げたことが分かった。チョン・ジュニョンの不法撮影は、このように飛行機の中、台湾のホテル、江南風俗店、アパートなど、さまざまな場所での撮影され、画像はほとんど10秒未満で被害女性たちが気づかないように背中などを撮影したものが多いことが確認された。
チョン・ジュニョンは警察の調査の中で、捜査官が女性被害者の映像を提示するたびに、「また出たのか」と反問したと伝えられた。自分がどのように多くの女性を撮影したのか分からないほどだったという。また、チョン・ジュニョンは映像を見るたびに頭を下げてため息をついたことが分かった。
警察は29日、チョン・ジュニョンを起訴意見で検察に送致する方針だ。
一方チョン・ジュニョン、スンリが含まれているグループチャットルームには、既知の芸能人のほか、歌手KとJさん、モデルLさんが新たに登場したことが確認された。団体チャットルームのメンバーはすべて14人で、歌手は8人と分かった。
これと関連しKさん側は「グループチャットルームにチョン・ジュニョンと一緒にいたのは覚えて出るが、違法写真共有はなかった」と主張したと伝えられた。警察は、「グループチャットルーム参加者全員を捜査対象に上げて、不法行為に加担するかどうかを調査する」と明らかにした。
@スポーツ朝鮮
スンリまで…
歌手KとJさん、モデルLさん?
名前公表されたら
またとんでもない事態になるね
例え共有してなくても
やめさせなかった事で…
きっと戦々恐々だ…
次々出てきて
本当に見るのも嫌だけど
事実は確認しないとね…
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17年目でYGを離れたサンダラ
ソンミ-パク·ウォンと同じ釜の飯
2NE1出身のサンダラ·パクが17年間勤めたYGエンターテインメントを離れ、アビスカンパニーと専属契約を結んだ。
1日正午、アビスカンパニーは公式SNSを通じて、「サンダラ·パク獲得記念映像」と共に、新しい所属事務所から新たに出発することを知らせた。
サンダラ·パクは「あまりにも多くの経験、素敵なメンバーたちとステージまで愛されながら夢のような時代を送った。 そんな2NE1が解散した時はすべてが崩れ落ちたようだった。この後5年間、『始めからやり直そう!』という心構えで多様なジャンルに挑戦した。 この5年は私にとって大きな財産となり、今の肯定的な姿になりました。」と明らかにした 。
しかし、サンダラ·パクは歌手活動を目標に所属事務所を離れることになりました。 「いつも私の願いはステージの上にある私の姿でした。 その姿を必ずお見せするのが今まで変わらず私を愛してくれて応援してくれた私のブラックジャックたち、そして大事なファンたちのための恩返しであり、小学校2年生の時から今まで一度も変わったことのない私の夢だからです」と書いた。
アビスカンパニーは「長い間韓国と海外で愛されてきたサンダラ·パクの新しいスタートを共にできて嬉しく思います。 まだ見せていないサンダラ·パクの新しい面と魅力を大衆に見せられるよう最善を尽くして支援するのはもちろん、グローバルファンのために多様な活動を続けていきます」と伝えた。
サンダラ·パクは2004年、フィリピン放送局ABS-CBNの芸能人公開採用プログラム「スターサークルクエスト」で準優勝し、韓国でも大きな話題を呼んだ。 さらに09年、国内ガールズグループの新しい地位を切り開いた2NE1でデビューし、破格のファッションやヘアスタイル、ステージマナーで韓国を超え、海外でも大きな愛を受けました。
最近は、バラエティー番組やミュージカル、ビューティーなど様々な分野で活動を続けています。
アビスカンパニーはパク·ウォンやアーバン·ジャカパをはじめ、ガールズグループ·ワンダーガールズで独歩的な存在感を持つ女性ソロ歌手に浮上したソンミ、今年ボーイグループ·GOT7から男性ソロ歌手として成功的なスタートを切ったベムベムまで、アーティスト·リーブランディングに強い面を見せている。
2NE1以後、多方面で活躍をしたサンダラ·パクがアビスカンパニーに会ってどんな新しい姿で帰って来るか注目される。
アビスカンパニーはパク·ウォン、アーバン·ジャカパ、ソンミ、ベンベンなど強い個性とグローバルな影響力を持ったアーティストを迎え入れ、彼らが新しい地位を固めることに成功させ、総合エンターテインメント社として生まれ変わっています。 今回のサンダラ·パクの迎え入れで、グローバルな影響力を持つアーティストのラインナップを強化することになりました。
@sbs
YGにいたら
歌手活動できなさそうだもんね….
ジヨンとも仲良かったダラちゃん
いつもみんなに優しかった
好きだった2NE1が解散したのが
だいぶ前の気がする…
もう5年になるんだ…
バラエティーとかいろんな番組出て
頑張ってたよね〜
ダラちゃん 歌手活動したかったんだ
新しい旅立ちだね
頑張って‼️
もうアビスカンパニーのサイトに〜
GOT7のベンベン
以前ジヨンのファンと言ってたっけ…
ファンサイトさんが
素敵なサジン上げて下さる🙏
@logo
毎日走ってきた君
素振りを一度も見せなかった人が
一度痛いという便りを聞いたら
どうしようもなく心が痛くて
残念でしかたない
みんなうまくいくよジヨン
あなたのすべてが良くなる
そうなるように毎日祈って
愛する私たちのジヨン
@IBGDRGN
ほんとうに・・・
アメリカ映画サイトの
「TC candler」が毎年ノミネート
年末にランキング発表される
2018年の最もハンサムな顔100人の
リストを発表した
兵役中でも選ばれたヨンベ
ヨンベは 2013年から
毎年ノミネートされて
年末ランキングもいい順位
ただ「顔」だけじゃなく
多方面から
総合的に評価されてノミネートされる
ヨンベ毎年選ばれて👏
ちなみに去年
タプもジヨンもテソンも
ノミネートされた
今年 彼らもノミネート
韓国人のノミネートは多い
去年1位になった
BTSのVも…
日本からも数人
ガンちゃんやまっけんゆう
他…
「美しい顔100人」には
小松菜奈など…
110425
누구~~~~게?
(誰~~~~なの?)
카트라이더 YG FAM!
바나나껍질투척 !
(カートライダー YG FAM!
バナナの皮投げろ!)
@ジヨン me2day
ソンミンインスタ
@Jsmining
ジヨン💕
ここは済州
7年前の今日は仲良しで
楽しい時間を過ごしてたのでした
ところで ソンミン氏は今?
(ジヨンの右)
[イ·ムンウォンのショービズウォッチ]
BIGBANGと大衆性
BIGBANGが帰ってきた。 最後の音楽活動だった2018年デジタルシングル「花道」からおよそ4年ぶりのカムバックだ。 そしてカムバックと同時に一大波乱を起こした。 4月5日午前0時に発売されたデジタルシングル「春夏秋冬(StillLife)」は、発売8時間で最大音源サイトのメロントップ100にランクインし、続いてデイリーチャート1位にもなった。 24時間利用者数も90万9666人を記録し、歴代ボーイズグループMelon24時間利用者ランキングで10位 にランクされるなど、気炎を吐いた。 ジェニー、フロー、バグズなどその他の音源サイトでも同時に1位を占め、「チャートオールキル」はもちろんだ。
ところが、このような現象に対するいくつかのメディアの解釈が変わっている。 BIGBANGに対する大衆のノスタルジアを原因に挙げている。 BIGBANG自体は「古い」が大衆の思い出を刺激する側面から人気を集めているという。 もちろん発売1、2日整えて、そのような効果で輝くケースも少なくないが、今「春夏秋冬」はチャート占領長期化の兆しを見せている。 それも圧倒的な数値である。 それだけ新しい需要層を作り続けているということ で、韓国がいくら「バンドワゴンの国」だとしても、この程度の吸収力はなかなか見られない光景だ。
一方、音源発売序盤の利用者年齢統計も、これをノスタルジア効果と断定することは難しくなる。 20代の利用者が45%で圧倒的な比重を占め、その次が30代20%、10代と40代がともに13%でその次だ。 ノスタルジア効果と見るところは見当たらない。 むしろ活動が止まった約4年間も、新世代の中でファン層が着実に増えていた ことを示している。 だから少なくとも今は他の解釈が必要な時期だということだ。 これは大きく二つの側面に分けられる。
まず、 BIGBANG消費層の特異点から見てみよう。 一言で言うと、 BIGBANGは当初「男性層も女性層と同等の水準で消費するボーイズグループ」の事実上最後の走者だった。 上記音源利用者の統計を見ただけでも分かる。 性比の面では男性44%、女性56%となっている。 ボーイズグループ音源利用者の性比ではほとんど見られない構成だ。 ボーイズグループの場合、2:8、1:9の性比が基本の場合が多い。 当然、今回の「春夏秋冬」だけではない。 メロンが音源サービスを開始して以来集計された歴代ボーイズグループ「メロン24時間利用者順位」でも、「トップ10」のうちビッグバンの曲が9曲に達する。 BIGBANG 以外にはBTSの「小さなもののための詩」が入るだけだ。 1位はBIGBANGの「5人体制」最後の曲である2018年シングル「花道」 だ。 126万9105人の利用者数を記録した。 これを一般的には「大衆性」レベルと解釈するが、厳密には男性層の消費が女性層くらいに跳ね上がって、初めて「大衆性」の概念に近づくことができたと見なければならない。
事実そうだ。 ガールズグループだからといって女性層が消費しないわけではなく、むしろ女性層がより熱烈に消費するケースがよくあるように、ボーイズグループも「男性層は消費しない商品」ではなかった。 ところが、00年代に入って、このように女性層と男性層がほぼ同等水準で消費するボーイグループは、大きく見てもたった2組、godと BIGBANGだけだった。 残りのトレンドに乗ったいくつかの曲に限って、その都度沸騰した消費が行われただけで、男性層でしっかりした忠誠度を示し、発表する曲ごとに「カムバック直ちに」消費しようとしたチームは実質的にその2組程度だった。
その中でも BIGBANGは特別な部分がもっと多かった。 SMエンターテインメントの特に女性層で反応の良い「刀群舞」要素を特に採用せず、男性層で反応の良い独自のステージ演出を見せた。 歌の歌詞も男性特有の自己憐憫やロマン性、人生の苦悩などを多少荒い言語で打ち明けたものが多かった。 これをあえて男性向きとまでは考えにくいが、男性層の反応を得やすいポジショニングを図っていたことだけは確かだ。
しかし、10年代に入ってKポップ産業の行方は変わった。 収益性を極大化する方向を歩み、ボーイズグループにおいてはるかに安定的な収益を保障する女性志向路線を電撃的に取った。 BIGBANGのようなチームは次第に希少になった。 BIGBANG の路線はアンダーグラウンドヒップホップシーンなどが吸収され、大衆音楽市場で「ブロックバスター」に当たるKポップボーイグループとしては極めて希少 になった。 結局、 BIGBANGカムバックの「大衆性」概念のヒットも、このように女性志向路線を歩む前に Kポップボーイズグループに対する男性層の反応が戻ってきた現象と解釈される必要がある。 男性層 でも男性アイドルグループを通じて男性の話やスタイルなどを消費しようとする需要は確かに存在するということだ。
一方、 BIGBANGがKポップ「世代」として現在の主流とは異なる音楽的路線を歩んできた点にも言及する必要がある。 BIGBANGは誕生時点の主流音楽形態、すなわち多様なジャンルを行き来しながら、あくまでもメロディカルな本質に基づいたポップスを主に駆使してきた。 その次元でバラードまで採用してきたし、その流れが「春夏秋冬」にもにじみ出ている。 いわゆる「カラオケで歌うのに良い」曲だ。 しかし、皆さんご存知のように、その後Kポップ産業は別の道を歩んできた。 海外市場が急増し、特に米国をはじめ西欧市場が増大し、西欧トレンドに合わせたビートとサウンド中心のダンスポップへと大々的な移動を図った。 BIGBANGのようなメロディカルなポップスはインディーズシーンまで行き来するソロ歌手たちの手に渡り、「ブロックバスター」アイドルグループレベルではなかなか見られない。
しかし、韓国大衆は依然としてメロディカルなポップスに愛着が強いという点が問題だ。 老若男女を問わずそうだ。 イム·ヨンウンなど新世代のトロット歌手が30~40世代まで吸収する現象も、根本的にはメロディカルなポップへの愛着が主流の大衆音楽市場で補償を受けていないためだという見方も存在する。 その他、「ローリン現象」や「サクスリ」などのレトロ放送音源の大ヒットも、そのレベルと解釈される。 「 BIGBANGのカムバック」に対する熱狂もこのように解釈される余地が十分ある。
結論的に、BIGBANGカムバックの成功原因は、「BIGBANGに対する」ノスタルジアレベルというより、BIGBANGというチームが代弁していたポピュラー音楽に対する愛着と解釈する必要がある。 需要は確かに存在するが、最近補償を受けていない要求が爆発した事例だ。 もちろん、 BIGBANGのカムバックを契機にKポップ産業でこれに配慮する商品を作り出すという期待は厳しい。 グローバル産業としてKポップは思ったより遠くまで行ってしまい、一度変わった産業体質はそれほど簡単に定着できない。 そのような点で、韓国大衆音楽市場は一つの傾向としてBIGBANGというチームをもっと長く必要とするのかもしれない。
イムヨンウォン大衆文化評論家
@スポーツワールド
鋭い分析👍
大衆性…
皆に愛される曲
BIGBANGがカムバックしても
大衆の目は冷ややかだと
連日書いてた記者達
この方みたいな知識を持ちたまえ!!
bugsが 2位になった時間があって
ペンさん達が頑張ったからか
また1位になってる
Mカの投票も頑張りましょ‼️