ヨンベとテソン
ダラちゃんのミュージカルを
見に行ったヨンベとテソン
三密だけど…
隣同士ではなかったのね〜
日本じゃまだ
観覧なんてできない💦
+:-:+:-:+:-:+:-:+:-:+:-:+:-:+:-:+:-:+:-:+:-:+:
これは19日の夜…
知ってるだろうけど一応…
ヨンベとテソン
ダラちゃんのミュージカル
一緒に見に行った
さすがペンに優しいヨンベ
ほんとに…
あま〜い 💗
テソン久しぶり
生存確認❣️
少し髪伸びたね
2人で一緒に見に行くなんて
仲いい〜👬
〜5月31日まで
@ソウル大学路 西京（ソギョン）大学校
公演芸術センターSKON1館
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もういっちょ
すみません・・・ひとつ前の方が新しいです
BIGBANGは、彼らの今後のカムバックのための着実な進展を作っています！
10月19日、YGエンターテインメントは、BIGBANGは最近、新曲のミュージックビデオを撮影結論づけ "、と言って、公式声明を発表しました。彼らはダブルタイトルトラックが含まれていますの準備をしているサードアルバム。 "
ソースも明らかにし、「彼らは最近、第二のミュージックビデオを撮影を開始する計画が確定していない10月17日および18上でのタイトル曲の一つのミュージックビデオを撮影し終えました。」
メンバーの中には、最近、自分の写真が彼らのミュージックビデオ撮影場所からかもしれないと推測する多くを引き起こし、彼らのソーシャルメディアアカウントを下に着用した建物の画像を掲載しています。
BIGBANGは現在のような様々な活動と、その10周年を祝うと写真集、展示会、および限定版のビニールLP、彼らの今後のアルバムはVIPの存在最高の祭典であるかもしれません。
癒着疑惑だけ残した「セルフ捜査」
スンリ 18回呼んで拘束不発
「バーニングサン事件」で国民が最も注目したのは警察だった。地位の上下を問わず警察官が容疑に関与していたからだ。
相次ぐ国民の批判に警察は「命運をかけて捜査する」と明らかにしたが、莫大な警察力を投入した捜査結果はみすぼらしいものだった。 特に疑惑の核心である「警察総長」ユン総警に対する賄賂関連容疑を立証できず、警察は「中途半端な捜査」という批判に直面した。 また、アイドルグループ、ビックバン出身のスンリ(本名、イスンヒョン・29)とユインソクユリホールディングス元代表の逮捕状も棄却され、「竜頭蛇尾捜査」という評価だ。
21日、警察によると、警察は、ユン総警に対して職権乱用権利行使妨害の容疑一件にのみ、起訴意見送致する予定だ。
スンリが運営するラウンジバーに対する取り締まりの事実と理由などをユ氏に伝えたという容疑だ。しかし、ユン総警とユ容疑者間の癒着疑惑の核心である賄賂および請託禁止法違反の容疑については、「代価性の認定が難しく、処罰条件に及ばない」として不起訴にしたと警察は伝えた。
100日を超える時間の間、関連捜査人員152人のうち56人が担当した「警察癒着疑惑」捜査がうやむやに終わったということだ。
警察は終始一貫して「バーニングサン事件」にかかわっていた。 事件が触発されたキムサンギョ氏(29)の暴行事件の被疑者には江南(カンナム)警察署駅三(ヨクサム)地区隊所属の警察官が含まれており、ユン総警は、バーニング・サンの関係者に数回接待を受けたものと調査された。 元警察官のカン氏は、クラブと警察間のつながりとして働いていたことが判明し裁判中だ。
■限界克服できなかった「セルフ捜査」
このため警察の捜査結果はみすぼらしいものだった。 関連容疑で立件された警察官は10人余りに止まった。このうち拘束は元警察官、カン氏一人に過ぎなかった。 「最善を尽くして疑惑について捜査した」というのが警察の説明だが、国民の目線には大きく及ばないという指摘が出ている。
大統領府の国民請願のホームページには「バーニングサン癒着公権力の特検と聴聞会」を要請する請願が万人を突破した。請願者は掲示物を通じ「警察がきちんと捜査せず、内部浄化をしていくことができなかった。容疑者らを担当してきた警·検察に対する聴聞会が行われなければならない」と主張した。
■スンリ令状棄却、警察も「当惑」
スンリとユ前代表の拘束捜査が失敗した点も関連捜査がうやむやになったという評価の原因に挙げられる。特に警察はスンリについて18回の召喚調査を実施した。内部的には拘束令状発給に自信があったが、予測と異なる結果が出て、警察が恥ずかしさを隠せなかったと伝えられた。
「警察の容疑証明が不足していたではないか」という批判が提起された。警察関係者は、入隊を控えたスンリについて「不拘束で捜査を継続するものと見られる」 と伝えた。
一方、ミン警察庁長はバーニングサン捜査と関連し、批判世論の追加捜査に乗り出すことができると明らかにした。
ミン庁長はこの日、ソウル西大門区芹洞(ソデムング·ミグンドン) の庁舎で開かれた記者懇談会で「(癒着関連では)捜し出せるあらゆる方法で現在まで現れたことに対しては厳格に法を適用し措置を取っている」として「追加疑惑があればさらに捜査に出すし、(捜査が)不十分だったという世論に対しては何が不十分だったかについて再点検する。」と話した。
@fnnews
何らかの上の力を感じる…
↑
ただの想像だけど…
フレンズの誕生日パーティーに
行ったらしいスンちゃん
昨日上海でショッピングなど
＠weibo
そんな忙しいCEOは 商売上手
BIGBANGのツアーに合わせて
NHR JAPAN ツアー的な
先週の福岡
来週の名古屋
東京
オーラスクリスマスイブに大阪
スペシャルゲストって・・・
誰もがわかる社長のシルエット
どこも殺到するよね～～
昨夜パリピで今日から3DAYSなCEO〜
ファイティン
[イ·ムンウォンのショービズウォッチ]
BIGBANGと大衆性
BIGBANGが帰ってきた。 最後の音楽活動だった2018年デジタルシングル「花道」からおよそ4年ぶりのカムバックだ。 そしてカムバックと同時に一大波乱を起こした。 4月5日午前0時に発売されたデジタルシングル「春夏秋冬（StillLife）」は、発売8時間で最大音源サイトのメロントップ100にランクインし、続いてデイリーチャート1位にもなった。 24時間利用者数も90万9666人を記録し、歴代ボーイズグループMelon24時間利用者ランキングで10位 にランクされるなど、気炎を吐いた。 ジェニー、フロー、バグズなどその他の音源サイトでも同時に1位を占め、「チャートオールキル」はもちろんだ。
ところが、このような現象に対するいくつかのメディアの解釈が変わっている。 BIGBANGに対する大衆のノスタルジアを原因に挙げている。 BIGBANG自体は「古い」が大衆の思い出を刺激する側面から人気を集めているという。 もちろん発売1、2日整えて、そのような効果で輝くケースも少なくないが、今「春夏秋冬」はチャート占領長期化の兆しを見せている。 それも圧倒的な数値である。 それだけ新しい需要層を作り続けているということ で、韓国がいくら「バンドワゴンの国」だとしても、この程度の吸収力はなかなか見られない光景だ。
一方、音源発売序盤の利用者年齢統計も、これをノスタルジア効果と断定することは難しくなる。 20代の利用者が45%で圧倒的な比重を占め、その次が30代20%、10代と40代がともに13%でその次だ。 ノスタルジア効果と見るところは見当たらない。 むしろ活動が止まった約4年間も、新世代の中でファン層が着実に増えていた ことを示している。 だから少なくとも今は他の解釈が必要な時期だということだ。 これは大きく二つの側面に分けられる。
まず、 BIGBANG消費層の特異点から見てみよう。 一言で言うと、 BIGBANGは当初「男性層も女性層と同等の水準で消費するボーイズグループ」の事実上最後の走者だった。 上記音源利用者の統計を見ただけでも分かる。 性比の面では男性44%、女性56%となっている。 ボーイズグループ音源利用者の性比ではほとんど見られない構成だ。 ボーイズグループの場合、2:8、1:9の性比が基本の場合が多い。 当然、今回の「春夏秋冬」だけではない。 メロンが音源サービスを開始して以来集計された歴代ボーイズグループ「メロン24時間利用者順位」でも、「トップ10」のうちビッグバンの曲が9曲に達する。 BIGBANG 以外にはBTSの「小さなもののための詩」が入るだけだ。 1位はBIGBANGの「5人体制」最後の曲である2018年シングル「花道」 だ。 126万9105人の利用者数を記録した。 これを一般的には「大衆性」レベルと解釈するが、厳密には男性層の消費が女性層くらいに跳ね上がって、初めて「大衆性」の概念に近づくことができたと見なければならない。
事実そうだ。 ガールズグループだからといって女性層が消費しないわけではなく、むしろ女性層がより熱烈に消費するケースがよくあるように、ボーイズグループも「男性層は消費しない商品」ではなかった。 ところが、00年代に入って、このように女性層と男性層がほぼ同等水準で消費するボーイグループは、大きく見てもたった2組、godと BIGBANGだけだった。
その中でも BIGBANGは特別な部分がもっと多かった。 SMエンターテインメントの特に女性層で反応の良い「刀群舞」要素を特に採用せず、男性層で反応の良い独自のステージ演出を見せた。 歌の歌詞も男性特有の自己憐憫やロマン性、人生の苦悩などを多少荒い言語で打ち明けたものが多かった。 これをあえて男性向きとまでは考えにくいが、男性層の反応を得やすいポジショニングを図っていたことだけは確かだ。
しかし、10年代に入ってKポップ産業の行方は変わった。 収益性を極大化する方向を歩み、ボーイズグループにおいてはるかに安定的な収益を保障する女性志向路線を電撃的に取った。 BIGBANGのようなチームは次第に希少になった。 BIGBANG の路線はアンダーグラウンドヒップホップシーンなどが吸収され、大衆音楽市場で「ブロックバスター」に当たるKポップボーイグループとしては極めて希少 になった。 結局、 BIGBANGカムバックの「大衆性」概念のヒットも、このように女性志向路線を歩む前に Kポップボーイズグループに対する男性層の反応が戻ってきた現象と解釈される必要がある。 男性層 でも男性アイドルグループを通じて男性の話やスタイルなどを消費しようとする需要は確かに存在するということだ。
一方、 BIGBANGがKポップ「世代」として現在の主流とは異なる音楽的路線を歩んできた点にも言及する必要がある。 BIGBANGは誕生時点の主流音楽形態、すなわち多様なジャンルを行き来しながら、あくまでもメロディカルな本質に基づいたポップスを主に駆使してきた。 その次元でバラードまで採用してきたし、その流れが「春夏秋冬」にもにじみ出ている。 いわゆる「カラオケで歌うのに良い」曲だ。 しかし、皆さんご存知のように、その後Kポップ産業は別の道を歩んできた。 海外市場が急増し、特に米国をはじめ西欧市場が増大し、西欧トレンドに合わせたビートとサウンド中心のダンスポップへと大々的な移動を図った。 BIGBANGのようなメロディカルなポップスはインディーズシーンまで行き来するソロ歌手たちの手に渡り、「ブロックバスター」アイドルグループレベルではなかなか見られない。
しかし、韓国大衆は依然としてメロディカルなポップスに愛着が強いという点が問題だ。 老若男女を問わずそうだ。 イム·ヨンウンなど新世代のトロット歌手が30~40世代まで吸収する現象も、根本的にはメロディカルなポップへの愛着が主流の大衆音楽市場で補償を受けていないためだという見方も存在する。 その他、「ローリン現象」や「サクスリ」などのレトロ放送音源の大ヒットも、そのレベルと解釈される。 「 BIGBANGのカムバック」に対する熱狂もこのように解釈される余地が十分ある。
結論的に、BIGBANGカムバックの成功原因は、「BIGBANGに対する」ノスタルジアレベルというより、BIGBANGというチームが代弁していたポピュラー音楽に対する愛着と解釈する必要がある。 需要は確かに存在するが、最近補償を受けていない要求が爆発した事例だ。 もちろん、 BIGBANGのカムバックを契機にKポップ産業でこれに配慮する商品を作り出すという期待は厳しい。 グローバル産業としてKポップは思ったより遠くまで行ってしまい、一度変わった産業体質はそれほど簡単に定着できない。 そのような点で、韓国大衆音楽市場は一つの傾向としてBIGBANGというチームをもっと長く必要とするのかもしれない。
イムヨンウォン大衆文化評論家
@スポーツワールド
鋭い分析👍
大衆性…
皆に愛される曲
BIGBANGがカムバックしても
大衆の目は冷ややかだと
連日書いてた記者達
この方みたいな知識を持ちたまえ！！
bugsが 2位になった時間があって
ペンさん達が頑張ったからか
また1位になってる
Mカの投票も頑張りましょ‼️
Unique 1 of 1 Alchemist x PMO
Exclusive Pieces Available
11AM Tomorrow.
#MI🅰️MI
@peaceminusonedotcom
マイアミは 絞り染め押しだね
夏っぽい
🌈✨
@xxxibgdrgn
ポップアップストアのは
前記事にアップしたので カットで・・・
夏には 夏のバカンス楽しんでたジヨン
今年は 無理っぽかったけど
夏満喫できたのかしら～
良かったね
明日は マイアミ公演
ファイティン
